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博物館為什么都這么暗?
2019-01-23 15:05:31


博物物館與"黑盒子"
 
跑過大大小小數百家博物館,發現一個普遍的問題:大型博物館都比較暗,窗子都封起來,象個”黑盒子”,小型館或私營博物館,都比較亮,兩者反差很大。
    
博物館整體空間比較暗,這個好理解;空間做暗能讓人們安靜下來,這樣能夠集中注意力,專注觀展。



許多大館非常規范,嚴格按標準實施,相關的標準如下:

 

《博物館照明設計規范》與《建筑照明設計標準》。

 

《建筑照明設計標準》對于博物館空間照度的控制與其它空間都不一樣,其它空間都規定工作面或者參考面照度不能低于某標準值。

 

如公共區房間或場所照度標準:

比如走廊的地面,照度不能低于50lx。


而《博物館照明設計規范 GB/T23863-2009》與《建筑照明設計標準 GB50034-2013》中與博照度相關的部分,規定的是最高值!即文物表面的照度及年曝光量不能超過規定值。


如對文物特別敏感的展品表面,照度不能超過50lx!這個照度比酒店走廊的標準都要低!

 

事實上,實際應用中絕大多數情況都會超標,為什么呢?因為太暗了。人多了根本看不清。

 

去年一個國家級博物館辦了一個很有名的展覽,這個展覽嚴格按照標準做照明的,我們選取一些觀眾的評價:


現場的圖片:

 

筆者也到過該展覽現場,的確太暗!

 
博物館照明的照度標準的設置,是基于展品?;ざ?,但過于嚴格的?;?,會影響觀賞效果。
 
50lx是顏色辨別的最低限值,這是室內空間最低的照度標準。在這種情況下,觀眾與展品有一點距離就看不清了。


 

有沒有辦法提高一點?

今天,我們從多個方面分析一下:
 
首先,這個照度值標準的設定,是基于傳統光源的。因為傳統光源的發熱量大,光輻射中的有害成分也比較高。
 
可是,現在博物館空間幾乎都是使用LED燈具,我們知道,LED燈具有三個特點:
 
1. 不含紫外輻射;
2. 不含紅外輻射;
3. 燈具本身發熱量遠遠小于鹵素燈,金鹵燈等傳統燈具。
 
我們曾經做過測試,專業的LED博物館照明燈具,在室內應用時,燈殼溫度會低于65度(環境溫度25度以下時),燈光照射到展品5小時后(燈口距展品1.5米),展品表面溫度不超過1度,在配置了空調及通風設備的陳列區,這個溫升基本可忽略不計!


 

而同樣的鹵素燈,燈體溫度一般會在攝氏85度左右,燈口溫度達到攝氏200度!而且燈光中的紅外輻射很厲害。所以對于展品的傷害還是很大的。相比之下,專業的LED燈光,對于文物的損害已經降低,因此,相應的照度的確有提升之必要。
 
而照度提升了,空間會讓人更舒適一些。
摘掉”黑盒子”的帽子,讓更多的觀眾進入博物館!
 
 
博物館照明如何實現"以人為本"
博物館照明的標準普遍很低,“暗”是觀眾對它普遍的感覺。
 
隨著博物館觀眾的不斷增多,如何在考慮展品?;さ幕∩?,提高觀眾的舒適感,這是我們需要探討的話題。
 
我們的博物館照度標準是參照國際標準的,其它國家的博物館照明標準,大多高于國際標準。如亞洲國家,日本就要高一些:
 
博物館陳列室展品國內外照度標準值對比 :


▲資料來源:建筑照明設計標準培訓講座(<建筑照明設計標準>編制組編)P90-91.


可以看出,這個1984年發布的標準,中國在嚴格執行,英國部分執行。其它國家都要高一些,尤其是美國,控制沒有那么嚴格。



而隨著LED時代智能控制的普及,對于展品照明是可以更加靈活處理的。我們可以在適當提高照度的情況下,減少曝光時間,既達到?;さ哪康?,又能提高觀眾的舒適感。

 

譬如,在博物館里,有相當一部分時間展品是不需要照明的。這些時間段是沒有觀眾的,如果通過感應與控制,對于展品照明實現“人來燈亮,人走燈滅”,不僅節能,還能減少光輻射。



另外,對于臨展,展品并不是長期展出的,有明顯的時間性,故展示時間是比較短的,可以考慮在年曝光量不超標的情況下,適當提高照度。

 

最后,我們還想討論一下,博物館功能的變化,對于照明的影響。

 

早期博物館以文物保管為主,但現代博物館已經偏向于教育,致力于民眾的藝術修養的提高。

 

以保管為主時,燈光強調的是辨識,能看清即可。

 

而以教育推廣為目標,燈光應能滿足欣賞、觀摩、端詳等目的,相應的照度就需要提高。


隨著我國公有博物館的免費開放,越來越多的人走進博物館,在這個文化藝術空間,會有更多的觀眾涌入,而相應的,這個空間的照明應該更多地考慮觀眾感受,提倡”以人為本”

 

因此,我們會看到越來越多的館照度往上調,而且越來越多的館開始嘗試自然光。對于觀眾而言,最舒服的莫過于自然光!

 

自然光畢竟最舒服,對于觀眾而言是最好的光,通過增加必要的投入,如光輻射過濾設備(將有害的光過濾),光弱化裝置(將自然光弱化,降到標準要求),光感應器械及燈光補償系統(當環境光變暗時,啟動燈光進行補償)也能將自然光引入展館!



一些博物館的陳列空間也在嘗試自然光,如意大利圣母百花大教堂博物館,藝術類博物館或空間用得比較多,如美國大都會藝術博物館。


 

所以,博物館空間會變得更亮,是一個趨勢。

 
這個趨勢是隨著照明技術進步與博物館功能轉變而形成的。
 
那么,博物館是否會越來越亮,照度標準越來越高?
 
顯然不是!
 
“亮不起來”的博物館
 
前面我們談過,大館暗、小館亮是普遍情況。如果說大館暗是標準滯后造成的,那么小館亮卻是設計施工不合理造成的。因為大館暗是考慮了展品?;ず凸壑詘簿殘郎偷墓饣肪澄侍?。
 
所以,小館亮只考慮將展品打亮就行了,沒有考慮文物?;び牘庠胍?。



我們看看前些年的一份調查數據:


▲資料來源:建筑照明設計標準培訓講座(<建筑照明設計標準>編制組 編)P90-91.
 

有一個很奇怪的現象:對光最敏感的文物照度卻最高!為什么呢?為了辨識。

 

譬如字畫,絲織品等,照度低了看不清,所以就把照度大幅提升了……


還有一個現象,當博物館文物不多,以圖文板或者復制品為主時,照度控制也沒有那么嚴格,就會高一些,不用強調?;ち?。

 
許多館經費有限也是一個原因,因此這些限制沒辦法做專業的設計,購買專業的設備與選用專業的施工,所以退而求其次,只是把展品打亮就行了。
 
所以,這類照明還沒有考慮到文物?;ひ約骯壑謖彰鞣瘴У撓?。



在專家不具備的情況下,領導與群眾的意志也會影響照明要求,大家都希望亮一點,這樣就做出了一個亮堂堂的博物館。

 

所以,小館照度超標的情況比較嚴重,需要嚴格控制。

 

亮了無法表現文物,也無法營造安靜的光環境。

 

博物館的主角是文物,我們會把燈光聚在文物上,將其它地方做暗,突出文物,引起觀眾關注。

 

如果太亮了,空間的其它組件會和文物“搶鏡”。

 

文物在地下沉睡了數百甚至數千年,當初再精美,現在也無法與普通飾品媲美了,如果毫無區別地做照明,就會給觀眾形成一種印象:文物是丑的,沒什么好看的……

 

因此,照度首先要暗下來,在充分考慮展品?;さ幕∩?,再適當地提高照度,既考慮了文物展品的需要,又考慮的觀眾的舒適感受,就很理想了!


太亮了也容易讓觀眾分心,被其它東西吸引,無法把注意力集中到文物上,大家走馬觀花地看一遍,什么印象也無法留下。

 

所以,從總體來看,博物館還是要以暗為主,以暗襯亮,營造文化熏陶的氛圍。

 

而在此基礎上,考慮觀眾感受,適當提高照度,引入自然光,從而讓人們在愉悅舒適的氛圍中接受藝術熏陶!



轉載自文博圈
本文僅代表作者觀點,不代表文博圈立場


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